كيس ورق هدايا ذهبي صغير تأثير المعالجة المسبقة للصور على جودة المادة المطبوعة (2)

كيس ورق هدايا ذهبي صغير تأثير المعالجة المسبقة للصور على جودة المادة المطبوعة (2)

 

اثنان، معالجة الصور الرقمية المسبقة

يجب عمومًا أن تتم معالجة الصور الرقمية قبل الطباعة من جوانب التسلسل الهرمي للصور واللون والوضوح. وإذا كانت الصورة جيدة من هذه الجوانب، فهي صورة مستوفية لشروط الاستنساخ من المخطوطة المطبوعة. فيما يتعلق بمتطلبات الطباعة، يلزم استعادة المخطوطة الأصلية بأمانة، لكن قيود الطباعة تخبرنا أنه من الصعب استعادتها بأمانة، لذا فإن اتساق تأثير المظهر المرئي يعد مكملاً جيدًا للترميم الأمين، ولكن لأن تختلف العادات البصرية والعادات الجمالية لدى كل شخص، ومقياس الجميع ليس هو نفسه عند التعديل، لذلك لا يمكن وصفه إلا من الناحية النوعية.

 

1. تعديل مستوى الصورة

يهدف تعديل المستوى إلى التعامل مع الألوان البارزة والمتوسطة والداكنة للصورة وإعادة إنتاج كل مستوى قدر الإمكان. ولكن كما قلنا من قبل، في ظل الظروف العادية، يمكن أن تصل كثافة المخطوطة الأصلية إلى 3.0 أو أعلى، بينما يمكن أن تصل كثافة المادة المطبوعة إلى 1.8 أو 2 فقط.0، الكثافة نطاق المادة المطبوعة أقل بكثير من نطاق كثافة المخطوطة الأصلية، ويجب ضغط المستوى، ثم كيفية ضغط المادة المطبوعة لجعل المخطوطة الأصلية تستعيد بشكل أفضل، ونحن نستخدم حاليًا طريقة منحنى ضغط العملية، والغرض هو لجعل مظهر تأثير الطباعة قريبًا بشكل أساسي من مظهر المخطوطة الأصلية، يشير تأثير المظهر المرئي هنا إلى حكم أعيننا، بدلاً من استخدام أدوات الكثافة للقياس، في الواقع، وهذا يعني "انظر قريب من الأثر" ولو تحقق الغرض. يمكن تحليل تعديل مستوى الصورة من الجانبين التاليين.

 

① معايرة نغمة الضوء العالي والداكنة

يشير التمييز والظلام إلى قيم الألوان الأكثر سطوعًا وأغمق في الصورة، والمعروفة أيضًا باسم الحقل الأبيض، والحقل الأسود، إذا كنت تريد ضبط الصورة للطباعة، فأنت بحاجة إلى التفكير في كيفية تعيين قيمة التمييز والظلام، بسبب الضوء العالي للصورة المطبوعة، أكثر سطوعًا بشكل عام من 3% ~ 5% من المنطقة غير مطبوعة، أي أن 3% ~ 5% من المساحة أصبحت 0%، أي بياض الصورة ورق. بهذه الطريقة، يتم فقدان طبقات المناطق عالية السطوع في الصورة. على العكس من ذلك، ستتم طباعة أكثر من 95% من المناطق المظلمة بنسبة 100% باللون الأسود، وسيتم فقدان هذا الجزء من المستوى الداكن. هذه هي عيوب الطباعة، ومن أجل تعويض تأثير هذا النقص على مستوى الصورة المعاد إنتاجها، من الضروري إجراء ضغط هرمي للصورة للطباعة، على سبيل المثال ضغط 0٪ أبيض إلى 5٪ رمادي ، ضغط 100% من الأسود إلى 95% من الرمادي الداكن. ليس بالضرورة 0% أو 100%، بل عادةً 2% أو 98%.

 

أفضل طريقة لتعيين الإبرازات ومعتمات الإضاءة للطباعة أثناء معالجة الصور هي استخدام أدوات الإبراز والتعتيم في Photoshop. تتوفر أدوات القطارة في أدوات المنحنيات والمستويات في Photoshop. إحدى ميزاتها مخصصة خصيصًا لوضع الأعمدة. يتم إعادة توزيع اللون بين الأعمدة في الصورة وفقًا للنطاق الذي تحدده الأعمدة. يعتمد إعداد قيمة لون العمود على ظروف الطباعة المحددة، ولا يوجد معيار موحد، في معظم الحالات، يمكن ضبط قيمة عمود الضوء العالي CMYK الشائع الاستخدام على 5، 3، 3، 0، والظلام يمكن تعيين قيمة القطب على 65 أو 53 أو 51 أو 95 أو 95 أو 85 أو 85 أو 80. للإعداد، ما عليك سوى النقر نقرًا مزدوجًا فوق أدوات التظليل والتعتيم في أدوات المنحنيات والمستويات وإدخال الإعدادات، كما هو موضح في الشكل 3 إذا تم ضبطه في وضع ألوان RGB، فإن نقطة التمييز المكافئة لـ RGB هي 244، 244، 244، وقيمة عمود التعتيم هي 10، 10، 10، ويمكن ضبط نفس الشيء. بعد إعداد قطارة التظليل والتعتيم، كل ما عليك فعله هو النقر على قطارة التظليل والتعتيم عند نقاط التظليل والتعتيم المحددة في الصورة. فكيف يمكنك تحديد الإبرازات والظلام في الصورة؟

 

عادةً ما نفهم أنه يمكن تقسيم إبرازات الطباعة إلى نوعين، أحدهما هو النقطة التي لا تحتوي على معلومات، أي 0%، تسمى إبرازات المرآة. أما الأخرى فهي نقطة تمييز تحتوي على معلومات مع تفاصيل، وتسمى نقطة تمييز متفرقة. تحديد التمييز المطبوع هو في الواقع العثور على تمييز التشتت المناسب في الصورة، والذي يمكن استخدامه في Photoshop للتحقق من قيمة اللون لإبراز التشتت المهم، وتحديد ما إذا كان موجودًا في نطاق الطباعة (5% ~ 95%) ، إذا لم يتم ضبطه في هذا النطاق، وإذا لم يكن تمييز التشتت موجودًا في نطاق الطباعة، على سبيل المثال، 2%، وكانت هذه النقطة مهمة وتحتاج إلى الطباعة، فاستخدم قطارة التمييز المحددة للنقر على نقطة تمييز التشتت على الصورة. حدد أيضًا عمود التعتيم وحدده باستخدام قطارة التعتيم. بهذه الطريقة، بعد تحديد قطبي التظليل والداكنة اللذين نختارهما، ستتم إعادة توزيع الدرجة بين قطبي التظليل والداكنة في الصورة وفقًا لنطاق إعدادات التظليل والتعتيم، أي أنه يتم تصحيح مستوى الصورة وفقًا لـ خصائص الطباعة. بعد ضبط أعمدة التمييز والظلام، من أجل تحقيق تناسق التأثيرات المرئية مع المخطوطة الأصلية، من الضروري أيضًا ضبط منحنى ضغط العملية للصورة. أدناه سنقوم بتحليل العديد من منحنيات العملية النموذجية.

 

② العديد من منحنيات العملية النموذجية

بالنسبة لمخطوطة مطبوعة معينة، بعد معايرة الضوء العالي والنغمة المنخفضة، من الممكن أيضًا تغيير نسخها الهرمي بشكل مصطنع، حيث يتم ضغط مستوى المخطوطة الرقمية أو تمديدها أو تركها دون تغيير. وبما أن نطاق كثافة الطباعة أقل بكثير من نطاق كثافة المخطوطة الأصلية، فيجب ضغط المستوى، وفي منحنى عملية الضغط، يتم ضغط مستوى منطقة واحدة من الصورة، والمستوى المقابل لمنطقة أخرى سيتم تمديده، فإن الغرض من هذا الضغط والتوسيع هو جعل الطباعة قريبة من النسخة الأصلية قدر الإمكان من التأثير المرئي. في التطبيق العملي، وفقًا لخصائص المخطوطة الأصلية، يجب علينا فهم المستويات الرئيسية للصورة المراد نسخها والتأكيد عليها، والتخلي عن المستويات الثانوية المقابلة. بالنسبة للمخطوطات ذات التباين العادي، يمكن أن تصل المساحة منخفضة الكثافة إلى 0.2-0.3D، يمكن أن تصل المساحة عالية الكثافة إلى 2.1-2.9D، يمكن أن تصل أقصى كثافة للتباين إلى 2.7D ، اللون ساطع، والمستوى غني، ويجب التأكيد على تسليط الضوء على المستوى المتوسط ​​لمثل هذه الصور باعتباره النص الرئيسي للصورة. وبعض المخطوطات، مثل المشاهد الليلية والتصوير الفوتوغرافي بالإضاءة الخلفية وما إلى ذلك، يكون الجزء المظلم من المنطقة كبيرًا، وهو الجسم الرئيسي للصورة، وفي هذا الوقت يحتاج إلى التأكيد على مستوى الظلام. باختصار، لا بد من التمييز حسب خصائص المخطوطة الأصلية وإتقانها بمرونة. ويبين الشكل 4 عدة منحنيات عملية تدريجية نموذجية.

 

المنحنى (1) هو توزيع مستوى الإضاءة العالي، ومستوى الظلام مضغوط، ومناسب للمنطقة المظلمة الصغيرة، ويحتاج إلى التأكيد على مستوى ضوء المخطوطة، مثل المخطوطة المعرضة للضوء أثناء التصوير الفوتوغرافي؛ يمثل المنحنى (2) مستوى التغميق وفتح المستوى، ومستوى التمييز مضغوط، ومناسب لمنطقة التعتيم الكبيرة، والصورة باهتة، ويجب فصل مستوى التعتيم، بحيث تضيء الصورة بأكملها المخطوطة، مثل المخطوطة الناتجة عن عدم كفاية التعرض أثناء التصوير الفوتوغرافي وصورة المشهد الليلي؛ المنحنى (3) هو أن النغمات المميزة والداكنة يتم فصلها عن بعضها البعض، ويتم تسوية مستوى النغمة الوسطى، وهو مناسب للمخطوطة الأصلية ذات الصورة الباهتة ومستوى التمييز المسطح، مثل صورة مشهد الثلج؛ المنحنى ④ هو حالة ضغط مستويات الإضاءة العالية والداكنة، وسحب مستوى النغمة الوسطى، والذي غالبًا ما يستخدم كمنحنى، ومناسب للمخطوطة الأصلية الرقيقة وتباين الكثافة صغير.

 

من خلال منحنيات العملية النموذجية العديدة هذه، يمكننا أن نرى أنه من أجل جعل الطباعة أقرب إلى المخطوطة الأصلية، يجب علينا مراعاة جميع جوانب العوامل، واختيار أفضل منحنى لعملية النغمة.

 

[الصفحة التالية]

2. تصحيح ألوان الصورة

يشير استنساخ اللون إلى تحلل اللون ونقله وتوليفه من عملية معقدة، كما يعد تقليل اللون جانبًا رئيسيًا في إعادة إنتاج الطباعة، في عملية إعادة إنتاج الألوان، مع مراعاة عوامل مثل مسح مصدر الضوء والعدسة وفلتر الألوان والكهروضوئية نظام التحويل، والمواد الحساسة، والورق، والحبر وعوامل أخرى، خطأ اللون أمر لا مفر منه. على وجه الخصوص، مشكلة ضغط مستوى الطباعة والحبر، والتي لها تأثير حاسم على اللون الأصلي، من أجل الحصول على إعادة إنتاج الألوان المثالية، يجب أن نحاول تصحيح أخطاء الألوان هذه وتحقيق إعادة إنتاج الألوان المثالية.

 

① التحضير قبل تصحيح الألوان

بادئ ذي بدء، يجب علينا إجراء معايرة المعدات ومعايرة النظام، وتشمل هذه الأجهزة معدات المسح الضوئي، ومعدات العرض، ومعدات الإخراج ومعدات التدقيق، ويجب أن تخضع هذه الأجهزة لمعايرة احترافية صارمة، والآخر هو أن يكون لديها برنامج مثالي لإدارة الألوان بين هذه الأجهزة. هذه هي الأساس لتصحيح الألوان لدينا. هنا للحديث عن معدات العرض، في معالجة الصور، يتم إعادة إنتاج مظهر لون الصورة بواسطة الشاشة قبل الطباعة، وتعتمد الشاشة على وضع RGB، والمنتج النهائي الذي نريده هو استخدام الحبر لاستعادة المادة المطبوعة عليها الورق، في وضع CMYK، باستخدام معدات عرض RGB لإعادة إنتاج صورة CMYK، لا بد أن يؤثر على مظهر اللون. لذلك، يجب أن يكون هذا التحويل (نظام إدارة الألوان) في الشاشة دقيقًا، ولكن أيضًا للحفاظ على اتساق واستقرار مصدر ضوء بيئة الإضاءة، من أجل جعل عرض الشاشة والتدقيق متسقين قدر الإمكان.

 

ثانيا، ينبغي إجراء مستوى التصحيح قبل تصحيح الألوان. لأنه بحسب آلية الألوان يتم تقديم اللون على أساس مستوى اللون الرمادي المحايد، لذا يجب تصحيح المستوى أولاً ومن ثم تصحيح اللون، وإلا فبعد الانتهاء من تصحيح اللون سيتغير اللون عند تصحيح المستوى.

 

ثم هناك سؤال حول وضع اللون المناسب لتصحيح الألوان. في Photoshop، بغض النظر عما إذا كانت الصورة في وضع RGB أو وضع CMYK، يمكن تصحيحها بالترتيب واللون، وأي وضع لون مختلف. تتمثل ميزة استخدام مساحة ألوان RGB للتصحيح في أن مساحة التدرج اللوني كبيرة، وهو ما يتوافق مع مساحة الألوان في الشاشة. ومع ذلك، لأنه يجب تحويلها إلى مساحة CMYK عند استخدامها لطباعة الإخراج بعد التصحيح، سيكون هناك بعض الألوان التي لا يمكن عرضها في نطاق CMYK، أي أن لون الصورة يتجاوز النطاق المطبوع، وهو ما يسمى لون الفائض. ميزة تصحيح الألوان في مساحة ألوان CMYK هي أن الصورة المصححة تُستخدم مباشرة للطباعة دون تجاوز اللون. بالإضافة إلى ذلك، نظرًا لأن مساحة الألوان CMYK هي مساحة ألوان تتوافق مع العادات البصرية للأشخاص، فمن الأسهل فهم تغيرات اللون عند تمثيل لون معين وتغيراته. في ضوء هذه الجوانب، من الممكن عمومًا تصحيح الصورة في مساحة ألوان RGB، ثم ضبط الصورة في مساحة ألوان CMYK.

 

② التمييز بسبب تحيز اللون

يعد توازن اللون الرمادي مفهومًا مهمًا جدًا لتصحيح الألوان. نحن بحاجة إلى استخدام مفهوم التوازن الرمادي عندما نحكم على انحياز لون الصورة الرقمية بعد المسح. إذا كنت تعرف مكونات اللون الأساسية اللازمة لإنتاج اللون الرمادي المحايد ذو السطوع المتنوع (انظر الجدول 1)، فيمكنك استخدام المنطقة الرمادية المحايدة في المخطوطة الأصلية لتصحيح الألوان. استخدم أداة Screen Density (Info) في Photoshop لقياس قيمة اللون للصورة الرقمية. إذا كانت قيمة المنطقة التي يجب أن تكون رمادية محايدة ليست قيمة توازن الرمادي، فهذا يشير إلى أن الصورة بها انحياز لوني. وفقًا لنسبة توازن اللون الرمادي، من السهل تحديد اللون الأكثر واللون الأقل.

 

منطقة التمييز المتناثرة في الصورة هي أفضل منطقة للتحقق من اللون الرمادي المحايد، منطقة التمييز ليست كلها رمادية محايدة، ولكن بالنسبة إلى ألوان السطوع الأخرى، فإن مكونها الرمادي أكثر، لذا من هنا للتحقق، لا يمكن الحكم على اللون فقط انحياز اللون، تبدأ أيضًا معايرة عمود التمييز السابقة من هنا.

 

بالإضافة إلى ذلك، هناك العديد من التجارب الأخرى في تحديد الانحياز اللوني، مثل ألوان الذاكرة، مثل السماء الزرقاء والسحب البيضاء والعشب الأخضر وما إلى ذلك، هذه الألوان لها ذاكرة عميقة جدًا في أذهان الناس، للعاملين في معالجة الصور المحترفين ، فمن الأهم أن تتذكر نسبة CMYK لهذه الألوان. كلما تذكرت أكثر، كان بإمكانك الحكم بشكل أفضل على دقة اللون.