طريقة التفكير والتعبير في الفضاء لتصميم شعار ملصق بلاستيكي شفاف حديث

طريقة التفكير والتعبير المكاني لتصميم شعار ملصق بلاستيكي شفاف حديث

 

منذ 5,000 سنوات مضت، بدأ البشر في استخدام الرموز الرسومية كوسيلة لتسجيل أفكارهم وأنشطتهم وإنجازاتهم. على سبيل المثال، علامة الخزاف، والنمط، والعلامة التجارية، وما إلى ذلك، تصور هذه الرموز صورًا حية وموجزة، والتي قد تكون رمزًا للتصميم البشري المبكر. في التاريخ الطويل للبشر، يتغير تصميم الشعار أيضًا مع تطور المجتمع. في عملية التطوير هذه، يتم التعبير عن الشعار في الغالب على شكل مستوى. حتى الآن، لا يزال هو الاتجاه السائد في شكل التعبير المستوي.

 

العلامات الحديثة هي رموز ورسومات بصرية ذات معنى ودلالة رمزية. إنه حامل المعلومات أو جسر التواصل بين الناس والمجتمع، وهو ما يساعد في ترسيخ صورة المؤسسات أو المنظمات. وبحسب العوامل المكونة يمكن تقسيم الإشارات إلى ثلاثة أنواع: الإشارات النصية، والإشارات الرسومية، والإشارات الرسومية.

 

نظرا للتطور السريع للمجتمع، تتطور المعلومات الثقافية باستمرار في اتجاه أعمق وأكثر شمولا وأكثر تنوعا، إلى جانب تغيير المفهوم الجمالي الحديث للناس، لم يعد الناس راضين عن الشكل المستوي للتعبير عن العلامات. في عملية التصميم الحديث، يقوم المصممون أيضًا بدمج المزيد من التفكير الفضائي في أعمال التصميم الخاصة بهم، والبدء في محاولة استكشاف عمل شعار مستو من منظور الفضاء، أو محاولة استخدام تقنيات المستوي لتلخيص العالم متعدد الأبعاد.

 

ما نناقشه هنا هو الفضاء البصري، وليس الفضاء الفعلي ثلاثي الأبعاد. يحدد الفضاء كل المعرفة الإنسانية، ويحدد نطاق الفضاء العالم الذي يعيش فيه الإنسان ويعيش فيه. لذلك، يعتمد الإدراك الجمالي لدى الناس إلى حد كبير على الأعمال ذات المساحة متعددة الأبعاد. عندما يتعلق الأمر بالفضاء البصري، يتم ذكر مفهومين -- الإدراك المكاني والإحساس المكاني. إدراك الفضاء هو إدراك الإنسان للتعرف على الخصائص الفضائية للأشياء الخارجية. على سبيل المثال، سيؤثر شكل الأشياء وحجمها وبعدها وعمقها واتجاهها على إدراك الفضاء. الإدراك المكاني هو قدرة بشرية فطرية. في العملية التاريخية لوصف الأشكال، يعبر البشر في الغالب عن تصورهم للفضاء. يمكن أن نرى من لوحات الكهوف للأشخاص البدائيين أنهم يأملون أن تعكس سعيهم وراء أشياء مختلفة في الفضاء ثلاثي الأبعاد على المستوى ثنائي الأبعاد. في عصر النهضة، تم استخدام العلوم الطبيعية لتمشيط الفنون التشكيلية، وبالتالي ظهرت المنظورية أو المنظور البؤري إلى الوجود. ومنذ ذلك الحين، أصبحت وسيلة أوروبية تقليدية للتعبير عن الإحساس بالمساحة. الإحساس بالفضاء هو استخدام مبدأ المنظور، وفقًا للكائن البصري للضوء والظلام، وعمق اللون والاختلاف البارد والدافئ، لإظهار العلاقة بين التسلسل الهرمي القريب والبعيد للكائنات، بحيث يتمكن الأشخاص في نطاق المستوى من الحصول على ثلاثي الأبعاد، مع عمق الشعور بالفضاء.

 

لا ينبغي أن تعكس أعمال الشعارات الحديثة تأثيرات بصرية ممتازة فحسب، بل يجب أن تشعر أيضًا بنوع من الأثيري ثلاثي الأبعاد، والشعور بقفزة الفضاء، ونوع من تأثير الفضاء. لا ينبغي لنا فقط أن نفكر في التصميم من منظور الجمال الشكلي، بل نحتاج أيضًا إلى تفسير نوع من رسومات الشعار الجديدة من وجهة نظر الأبعاد المتعددة والمساحة. إن تجاهل وجود الفضاء والسعي الأعمى للتأثير البصري للطائرة لن يؤدي إلا إلى أعمال وهمية مثل القلاع في الهواء. تتمتع رسومات الشعار برمزية واستعارة قوية. الرمز هو التعبير عن مفهوم الأشياء المعقدة ببساطة ودقة، بمساعدة الأشياء المرتبطة للتعبير عن معناها، فهو ليس رمزًا فحسب، بل له أيضًا خصائصه الروحية والعاطفية الخاصة. مع تطور المجتمع وتغيير المفهوم الجمالي للناس، لم يعد رسم الشعار البسيط قادرًا على استنتاج دلالة أكثر عمقًا؛ فقط رسومات الشعار متعددة الأبعاد والمكانية يمكنها تلبية الأيديولوجية الجمالية للأشخاص المعاصرين. إن إطلاق الإنسانية، والسعي وراء الموضة، والشعور بتغيرات الفضاء، والاستمتاع بالطبيعة، التي أصبحت احتياجات نفسية قوية جدًا للأشخاص المعاصرين، بدأ الناس في البحث عن المزيد من أشكال التعبير الرسومي لتلبية هذه الحاجة.

 

يعتمد إنشاء المساحة المرئية لرسومات الشعار بشكل أساسي على فهم الإنسان لإدراك الفضاء والإحساس بالمساحة. أنه يحتوي على العديد من المفاهيم الفضائية الذاتية للأشخاص في أنشطة النمذجة، وهو أمر معقد وجديد، ويظهر نقطة وميض التفكير البشري. عادةً ما يتم تمثيل المساحة المرئية لرسومات الشعار بالطرق التالية:

 

أولاً، استخدام الشكل والحجم يتغيران لإظهار الإحساس بالمساحة

الشرط الرئيسي للإحساس بالمساحة هو العلاقة بين شكل الجسم قبل وبعد المسافة، في نطاق الرؤية، نفس شكل الجسم بسبب اختلاف المسافة، يبدو بحجم مختلف، وبالتالي، على المستوى بسبب البصر العلاقة، شكل الكائن الأكبر له إحساس للأمام، وشكل الكائن الأصغر لديه إحساس بالخلف. من السهل نسبيًا إتقان تقنية استخدام تغيير الحجم لتشكيل التأثير المكاني، ولكن يجب أن يكون لحجم شكل الكائن مقياس، وإلا سيتم فصل العلاقة بين الشكل والشكل، ولكن لا يمكن تحقيق الغرض من المعنى الرسمي للفضاء .

 

ثانيا، التناقض الشكلي يظهر الإحساس بالمكان

على عكس الجمع بين الأشكال المختلفة لمفهوم الفضاء الطبيعي، يمكن إنتاج انطباع الفضاء المتناقض والمتناقض، كما تظهر أشكال ومفاهيم جديدة إلى الوجود. وهذا هو الغرض من استخدام الاختلافات البصرية لإنشاء مساحة جديدة، كما أنها إحدى الطرق الفعالة لإنشاء علامات ذات حس مكاني.

 

ومن خلال فهم طريقة المنظور المكاني العادي، من الممكن إظهار التعايش بين المفاهيم المكانية المختلفة في نفس الفضاء البصري مع وسائل معينة للتكوين، وذلك لإظهار الفضاء البصري المتناقض. يمكن أيضًا إنتاج التعايش بين المفاهيم المكانية المختلفة عن طريق التغييرات المتناوبة للحالات المعرفية البصرية. من خلال الخط والضوء والظل ومن خلال تقنية التداخل، فإن الأداء أو الأمام أو الخلف، أو محدب أو مقعر يضاعف الاهتمام بالتأثير الوهمي. من الأسهل التعبير عن هذا النوع من التأثير البصري في صورة هندسية، لأن بساطة الصورة الهندسية وتبسيطها تسهل تحويل الحالة البصرية، وتنتج تأثيرًا ديناميكيًا ونفسيًا بصريًا. بالإضافة إلى ذلك، يمكن أن يحدث التعايش بين المفاهيم المكانية المختلفة أيضًا في نفس المساحة الرسومية عن طريق التحويل الواعي للمستوى وثلاثي الأبعاد وثنائي الأبعاد وثلاثي الأبعاد.

 

3. استخدم الضوء والظل للتعبير عن الإحساس بالمساحة

للضوء خصائص تؤثر على مظهر جميع الأشياء المرئية. يمكن للضوء أن يزيد المحتوى، ويمكنه أيضًا ضغط المحتوى، ويمكنه إظهار مظهر الكائن المرئي، ولكن يمكنه أيضًا إخفاء شكل الأشياء، وفي عملية النول، سينتج إحساسًا بالمساحة البصرية.

وجود الضوء والشكل يعني الظل. في التناقض القوي بين الضوء والظل، سينتج الشكل إحساسًا بالمساحة مع تأثير بصري قوي.

 

رابعا، يتغير استخدام انحناء السطح لإظهار الإحساس بالمساحة

من خلال الدوران، فإن تشوه الانحناء، بسبب التغيير في اتجاه أجزاء مختلفة من نفس السطح، سيجعل الصورة ذات إحساس بصري بالفضاء.

 

خمسة، يتغير استخدام الخط للتعبير عن الإحساس بالمساحة

سيؤدي تغيير طول الخطوط وسمكها وكثافتها وانعطافاتها وانعطافاتها إلى إنتاج تأثيرات مكانية في الصورة.

 

ستة، تغيرات اللون تنتج إحساسًا بالمساحة

يتميز اللون بخصائص السطوع والنقاء والشعور بالبرودة والدفء. اللون ذو السطوع العالي لديه إحساس للأمام، واللون ذو السطوع المنخفض لديه إحساس بالخلف؛ اللون عالي النقاء له إحساس بالأمام، واللون منخفض النقاء له إحساس بالخلف؛ الألوان الباردة لها إحساس بالمسافة، والألوان الدافئة لها إحساس بالقرب. هذا الخلع البصري يخلق إحساسًا بالمساحة. بالإضافة إلى ذلك، فإن الانتقال التدريجي للألوان يخلق إحساسًا بالمساحة.

 

سبعة، الاقتراض المتبادل والإنتاج المتبادل لشكل الفضاء

الصورة المشتركة هي طريقة بناء خاصة لشعور الفضاء الجديد. تستفيد الأشياء والصور من أوجه التشابه بينها، وتستعير بعضها البعض، وتتكامل في بنية صورة بعضها البعض، وتصبح جزءًا لا غنى عنه من بعضها البعض، وتشكل كلًا عضويًا يتقاسمه شكلان أو أكثر. توليد الصورة المشتركة هو نتيجة الارتباط المكاني. وهم الفضاء البصري والصورة يواجهان التكوين، بحيث يتم دمج الصورة وتحويلها، مما يؤدي إلى صورة الفضاء الأصلية في الواقع إلى صورة جديدة من الخيال.

 

من خلال الطرق العديدة المذكورة أعلاه، يمكنك إنشاء إحساس برسومات الشعار الفضائي. من السهل أن يثير الإحساس متعدد الأبعاد والمكاني لرسومات الشعار ارتباط الناس وخيالهم، بما يتماشى مع المفاهيم الجمالية للناس المعاصرين، بحيث يكون الشعار أكثر دقة وحيوية ينقل المعلومات ويعزز التعرف. في عصر انفجار المعلومات، أصبح تفكير الناس مخدرًا في عملية تلقي جميع أنواع المعلومات، ولم يعد شكل علامة الطائرة التقليدية قادرًا على تحفيز الاهتمام الجمالي للناس. لذلك، يجب على المصممين المعاصرين المشاركين في إنشاء الشعار أن يفكروا أكثر من الجوانب متعددة الأبعاد والمكانية، ويمكن أن يتيح الإنشاء للناس الحصول على وقت فراغ لا نهاية له للتفكير في رسومات الشعار. فقط هذا النوع من رسومات الشعار يمكن أن يتمتع بالحيوية، وهذا النوع فقط من رسومات الشعار هو الاتجاه الجديد لنشر المعلومات الحديثة.