كيفية التأكد من اتساق نقل الألوان لصناديق ورق السيجار الصلبة من الورق المقوى بين الأجهزة

كيفية التأكد من اتساق نقل الألوان لصناديق ورق السيجار الصلبة من الورق المقوى بين الأجهزة

إن عملية الطباعة، في الواقع، هي عملية نقل معلومات الصورة الخاصة بالمخطوطة الأصلية في أجهزة الإدخال والإخراج المختلفة للطباعة. كيفية تحقيق أقصى قدر من التوافق والاتساق بين المعلومات من إدخال وإخراج معلومات المخطوطة الأصلية بين أجهزة الإدخال والإخراج المطبوعة، أي التأكد من دقة نقل المعلومات قدر الإمكان وتحقيق أفضل نسخة مطابقة للأصل الأصلي.

من أجل نسخ المخطوطة المطبوعة، يجب إجراء فصل الألوان أولاً، وقد تطورت تقنية فصل الألوان الحالية من فصل الألوان الفوتوغرافية التقليدية وفصل الألوان الإلكتروني إلى نظام النشر المكتبي الحالي.

إن عملية الطباعة والطباعة الملونة لنظام النشر المكتبي هي في الأساس عملية استعادة اللون من خلال تحويل ونقل معلومات اللون الخاصة بالنص الأصلي والنص في أجهزة مختلفة ومساحات ألوان مختلفة. يعتمد إعادة إنتاج اللون على الجهاز الذي ينتجه، ولكن في البيئة المتكاملة لنظام النشر المكتبي، نظرًا لأن كل جهاز له سلسلة ألوان وخصائص ألوان مختلفة، فمن الصعب بشكل خاص التحكم بدقة في معلومات الألوان الرسومية ونقلها في النشر المكتبي نظام. ولتحقيق هذا الهدف، يجب تنفيذ إدارة فعالة للألوان بشكل مستقل عن الأجهزة في نظام النشر المكتبي لضمان توافق مدخلات ومخرجات الإشارة بين الأجهزة، ولتقليل وتعويض تأثير الاختلافات في خصائص ألوان الجهاز وأنماط الألوان على معلومات الألوان. . وبالتالي، يتم تقليل التشوه اللوني لمعلومات بيانات الألوان الرسومية إلى الحد الأدنى عند تحويلها ونقلها بين مساحات الألوان المختلفة والأجهزة ذات خصائص الألوان المختلفة، وذلك لضمان تأثير لون نفس الصورة من الإدخال إلى العرض إلى الإخراج يتطابق قدر الإمكان، بحيث يحقق الاستنساخ واللون الأصلي الانسجام.

للقيام بعمل جيد لإدارة الألوان في نظام النشر المكتبي، فإن المفتاح هو التعامل مع مساحة اللون الموحدة، وتوصيف نظام الجهاز، وتحويل الألوان.

أولاً، التأكد من وحدة وضع الألوان ومساحة الألوان الخاصة به

في نظام النشر المكتبي، يتضمن إعادة إنتاج الألوان عادةً ثلاثة أوضاع ألوان: RGB وCMYK وLab. RGB هو وضع اللون للضوء الملون. يتكون من ثلاث قنوات: الأحمر والأخضر والأزرق. في هذا الوضع، يتم تشكيل الألوان الأخرى عن طريق تركيب الألوان الأساسية الثلاثة. نظرًا لأن الألوان الثلاثة تحتوي على 256 مستوى سطوع، فإن تراكب الألوان الثلاثة يمكن أن ينتج 16.7 مليون لون. في أنظمة النشر المكتبي، تعتمد أجهزة الإدخال والعرض مثل الماسحات الضوئية والكاميرات الرقمية والشاشات على هذا الوضع للتعبير عن الألوان. عندما يسقط ضوء الشمس على جسم ما، يمتص هذا الجسم بعضًا من الضوء ويعكس ضوءًا آخر. الضوء المنعكس هو لون الجسم الذي نراه، وهو نمط لوني مطروح. اعتمادًا على وضع الألوان الطرحي هذا، تطور وضع CMYK المناسب للطباعة والطباعة. نظرًا لصعوبة تركيب الحبر الأسود الحقيقي لهذه الألوان الثلاثة عمليًا، فقد تم إدخال اللون الأسود لتقوية اللون الداكن وتعميق اللون الداكن عند الطباعة والطباعة. على الرغم من أن وضع الألوان هذا يحدد لونًا أقل بكثير من تعريف لون RGB، أي أن مساحة اللون أصغر بكثير، إلا أن نظام الطباعة المسبق للألوان على سطح المكتب في جهاز التنضيد الضوئي والطابعة ومطبعة التدقيق وأجهزة الإخراج الأخرى يعتمد على هذا الوضع لإعادة إنتاج اللون . وضع Lab هو وضع ألوان تم تطويره بواسطة CIE (اللجنة الدولية للإضاءة). يمكن التعبير عن أي لون في الطبيعة في مساحة Lab، ومساحة الألوان الخاصة به أكبر من مساحة RGB. بالإضافة إلى ذلك، يعد هذا الوضع طريقة رقمية لوصف الإدراك البصري البشري، بشكل مستقل عن الجهاز، لذلك يجب أن يعتمد وضع RGB وCMYK على خصائص اللون الخاصة بالجهاز.

لأن مساحة الألوان في Lab أكبر من مساحة الألوان في وضع RGB ووضع CMYK. وهذا يعني أن معلومات الألوان التي يمكن أن يصفها RGB وCMYK يمكن أن تنعكس في مساحة Lab. لذلك، في إدارة الألوان لنظام النشر المكتبي، إذا تم إكمال جميع عمليات تحويل الألوان وتصحيح الألوان بناءً على مساحة Lab، فلن يتم تحويل بيانات الألوان من مساحة Lab إلى مساحة RGB أو CMYK بسبب عدم كفاية البيانات. يمكن ملاحظة أنه في إدارة الألوان، من أجل توحيد مساحة اللون، يجب أن يعتمد على وضع Lab هذا، وهو مستقل عن الجهاز وله مساحة ألوان كبيرة.

خلاصة القول، في عملية إنتاج ما قبل الطباعة، يجب علينا تخزين معلومات الألوان التي تم الحصول عليها بواسطة الماسحات الضوئية والكاميرات الرقمية التي تعمل في وضع RGB في وضع Lab، والقيام بتحرير الألوان وتصحيحها في مساحة ألوان Lab، ثم تحويلها إلى مساحة CMYK عندما الطباعة أو الطباعة. هذا هو الحل الأفضل لمعالجة الألوان. نظرًا لأن الطابعات وأجهزة التنضيد الضوئي تعبر عن اللون في وضع CMYK، فإن العديد من المشغلين معتادون أيضًا على تحرير الألوان وتصحيحها في مساحة CMYK في التشغيل الفعلي. لا يُنصح بهذه الممارسة لأنها تسبب فقدان اللون، كما أن التشغيل في CMYK يؤدي أيضًا إلى إبطاء العملية الحسابية من الكمبيوتر.

ثانيًا، وصف خصائص الألوان للمعدات وخصائص نظامها

نظام النشر المكتبي هو نظام مفتوح، حيث يمكن لكل جهاز فقط إعادة إنتاج أو عرض نطاق معين من الألوان، مثل الماسحات الضوئية والشاشات والكاميرات الرقمية التي تستخدم بشكل عام مساحة RGB للتعبير عن الألوان؛ تستخدم الطابعات الملونة ومكابس الطباعة وأجهزة التنضيد الضوئي بشكل عام مساحة CMYK للتعبير عن اللون. بالإضافة إلى ذلك، نظرًا لأن خصائص الألوان للأجهزة المختلفة ستكون مختلفة، فضلاً عن تأثير استخدام البيئة وحالة المعدات، حتى لو كان نفس الجهاز، فإن خصائص الألوان الخاصة به تكون غير مستقرة نسبيًا. تعتمد نتيجة إعادة إنتاج الألوان على الجهاز الذي ينتجها، وبدون فهم الاختلافات بين كل جهاز، فإن تحويل ونقل معلومات الألوان سيتأثر حتماً بشكل كبير، بحيث لا يمكن الحصول على اللون المتوقع. عملية توصيف نظام الجهاز هي في الأساس تكوين ملف وصف خصائص اللون للأجهزة المختلفة في نظام النشر المكتبي، واستخدام الملف لتنسيق نظام النشر المكتبي بأكمله. من أجل ضمان استقرار وموثوقية واستمرارية معلومات الألوان في عملية الإرسال، يجب أن تتميز أجهزة الإدخال والعرض والإخراج بشكل منهجي لجعل المعدات في حالة قياسية. تتمثل إدارة الألوان في اكتشاف الجهاز من خلال سلسلة من أدوات قياس الألوان، ورسم المنحنى المميز للصفاء أو التدرج اللوني للجهاز، ثم إنشاء ملف وصف اللون الخاص بالجهاز مقابل نموذج الألوان المستقل عن الجهاز. ملفات وصف الألوان هذه هي بيانات الاعتماد للتحويل بين مساحة اللون الخاصة بالجهاز المعني ومساحة الألوان القياسية المستقلة عن الجهاز، مما يضمن استقرار خصائص اللون للجهاز نفسه. من أجل تمكين مشاركة معلومات الألوان في بيئات متعددة الأجهزة، قامت ICC بتطوير معيار ICC متعدد الأنظمة الأساسية والنظام. في هذا المعيار، يحددون تنسيق ونوع ملف وصف لون الجهاز، مع تحديد مساحة لون افتراضية مستقلة عن الجهاز. ثم وفقًا لهذا التنسيق، يتم تحويل مساحة ألوان الجهاز الأصلية إلى المساحة الافتراضية، ومن ثم يتم تحويل المساحة الافتراضية إلى مساحة ألوان الجهاز المستهدف، وذلك لضمان النقل الصحيح لمعلومات الألوان في أجهزة الإدخال والإخراج.

[التالي]
ثالثًا، انتبه إلى اختيار تحويل مساحة اللون وطرقه الشائعة

تحويل مساحة اللون هو تحويل بيانات الصورة الملونة بين الأجهزة المختلفة باستخدام مساحة اللون المستقلة عن المعدات كجسر. يتضمن تحويل مساحة اللون مشكلتين. واحد هو اختيار نمط اللون. في عملية إدارة الألوان، يجب أن يكون وصف اللون مستقلاً عن المعدات. يعتمد نموذج مساحة اللون Lab المحدد في CIE على عدد كبير من قياسات رؤية الألوان، وهو مستقل عن المعدات، لذلك يتم استخدامه على نطاق واسع في أنظمة إدارة الألوان. والثاني هو العلاقة التلميحية لتحول الفضاء اللوني. بسبب عدم توحيد العديد من مساحات الألوان، فإنه سيتضمن حتماً مشكلة ضغط التدرج اللوني أو اختياره. إن متطلبات وهدف تحويل الألوان هو جعل اللون المعروض على شاشة العرض وإخراج الألوان للطابعة الملونة وجهاز الطباعة الضوئي أقرب ما يمكن إلى المخطوطة الأصلية. ومع ذلك، نظرًا لأن مساحة CMYK لجهاز الإخراج أصغر من مساحة RGB لأجهزة الإدخال والعرض مثل الماسحات الضوئية والشاشات، في تحويل مساحة اللون، من الضروري إنشاء علاقة التلميح بين العرض والماسح الضوئي التي لا يمكن أن تكون مغطاة بالحبر، من أجل التأكد من أن الحبر أكبر مساحة ممكنة لاستنساخ التدرج اللوني. وفقًا لمتطلبات إنتاج الألوان واستعادتها، غالبًا ما يتم استخدام تحويل الألوان بالطرق التالية، وكل طريقة مناسبة لكائنات مختلفة.

1. تحول الإدراك البصري. في عملية إعادة إنتاج الصورة، يتم الحفاظ على العلاقة النسبية للون الأصلي، أي أنه وفقًا لمساحة التدرج اللوني لجهاز الإخراج، يتم ضبط نسبة التحويل من أجل مزج الألوان في الإدراك البصري. غالبًا ما يستخدم هذا التحويل لاستعادة المخطوطات المستمرة الأكثر تطلبًا.

2. تحويل صفاء. يمكن تقسيم تحويل الصفاء إلى تحويل صفاء نسبي وتحويل صفاء مطلق. الفرق بين الاثنين يكمن في اختلاف طرق معالجة اللون الذي يتجاوز مساحة اللون المطابقة قبل المطابقة. يستبدل الأول هذا الجزء من اللون الزائد بلون حدودي، بينما يقوم الأخير بضغط هذا الجزء من اللون في مساحة اللون المطابقة. غالبًا ما يستخدم هذا التحويل لضبط العرض لضمان نفس ظل اللون على شاشات مختلفة.

3. أفضل تحويل التدرج اللوني. هذا التحويل مطلوب لإنتاج أنقى الألوان وأكثرها تشبعًا ضمن مساحة الألوان التي يحدها جهاز الإخراج، بدلاً من السعي للحصول على نفس ألوان المخطوطة الأصلية أو العرض الأصلي، ولا يهدف إلى مطابقة الألوان بين أجهزة الإخراج المختلفة. غالبًا ما يستخدم هذا التحويل للطباعة التجارية الإبداعية.

خلاصة القول، من أجل ضمان أقصى قدر من التوافق بين أجهزة نظام النشر المكتبي، من الضروري تنفيذ إدارة فعالة للألوان، أولا وقبل كل شيء، لتوحيد مساحة الألوان للنظام بأكمله، ويجب أن تكون وحدة المساحة الاعتماد على مساحة Lab مستقلة عن الجهاز ويكون التدرج اللوني واسعًا جدًا أو مساحة ألوان أخرى مناسبة؛ ثانياً، يجب أن يتم تمييز معدات النظام، ويمكن تنسيق النظام وتوحيده عند إرسال معلومات الألوان باستخدام ملف ميزة الألوان الخاص بالجهاز. بالإضافة إلى ذلك، عند إجراء تحويل مساحة اللون، يجب تحديد لغة وصف لون مستقلة عن الجهاز، ويجب استخدام التدرج اللوني الذي يمكن عرضه عن طريق الطباعة كمعيار لإنشاء علاقة تلميح مناسبة. وفي الوقت نفسه، يجب علينا اختيار وضع تحويل مساحة اللون المناسب وفقًا للمواقف المختلفة.

بشكل عام، يمكن تقسيم التشغيل والتنفيذ المحددين لإدارة الألوان إلى نوعين: الأول هو طريقة الإدارة اليدوية؛ والآخر هو نهج إدارة البرمجيات. يشير ما يسمى بطريقة الإدارة اليدوية إلى القياس والضبط للتحكم في الألوان في دورة الإدخال والإخراج، وهي في الأساس طريقة لإدارة الألوان تعتمد على حكم ويقظة المحترفين ويتم تنفيذها بالمعايرة والمعايرة كوسيلة رئيسية . ما يسمى بطريقة إدارة البرامج هي طريقة إدارة الألوان التي تستخدم نظام إدارة الألوان في نظام الإنتاج.

الغرض من استخدام هذه الطريقة هو أن نظام إدارة المحتوى (CMS) يمكنه جعل الألوان من العرض إلى الإثبات إلى الطباعة تبدو متماثلة بغض النظر عن الجهاز والمخطوطة المستخدمة. يقوم المستخدم ببساطة بالضغط على الزر ويقوم الكمبيوتر بالباقي. على سبيل المثال، يمكن لبعض برامج إدارة الألوان تحويل الماسحات الضوئية وشاشات الألوان وألوان التدقيق أو الطباعة النهائية وإدارتها بطريقة منسقة وتحقيق WYSIWYG في النهاية. طالما أن المستخدم يعمل وفقًا لمتطلبات برنامج إدارة الألوان، فسيتم تنفيذ تعويض الألوان تلقائيًا بواسطة برنامج إدارة الألوان، ويتم تحقيق أفضل تأثير لإعادة إنتاج الألوان في النهاية. حتى لو لم تكن لديك أي خبرة أو خبرة في معالجة الألوان، يمكنك إنتاج صور ملونة مُرضية. في عملية طباعة الاستنساخ الرسومي برمتها، تعد المعالجة قبل الطباعة هي المفتاح للعملية برمتها، وإفساح المجال كاملاً لتحقيق أقصى قدر من التوافق لأداء معدات معالجة ما قبل الطباعة، وتنفيذ إدارة الألوان الأكثر فعالية، هو الجزء الأكثر أهمية في تحقيق منتجات الطباعة لتحقيق نوعية جيدة.