الفرق بين RGB وCMYK في تصحيح الألوان لبطاقات عيد ميلاد الشركات

الفرق بين RGB وCMYK في تصحيح الألوان لبطاقات عيد ميلاد الشركات

 

لقد دفع التقدم في إدارة الألوان، والتصوير الرقمي، والمسح الضوئي الملون مشغلي الماسحات الضوئية الجدد والقدامى إلى التفكير مليًا في وقت المعايرة ومتى يتم فصل الألوان. استخدم مشغلو الماسح الضوئي للأسطوانة الطرق التقليدية لإنتاج صور ممسوحة ضوئيًا مكونة من اللون الأصفر والأصفر والأزرق والأسود، ولكن الأدوات الجديدة الحالية أدت إلى اعتماد سير عمل جديد على نطاق واسع - مسح الألوان وتصحيحها قبل فصلها إلى CMYK. تصف هذه الورقة مزايا هذه الطريقة وبعض المعرفة الأساسية حول المسح الضوئي ومعايرة الألوان وفصل الألوان.

 

يلتقط كل من المسح الضوئي والتصوير الرقمي معلومات باللون الأحمر والأخضر والأزرق حول الصورة، ولكن الطرق المختلفة لالتقاط الصور تنتج كميات مختلفة من المعلومات اعتمادًا على عمق الصورة.

 

في حين أن معظم الماسحات الضوئية تستخدم بايت واحد (8 بتات) من المعلومات في القنوات المرمزة بالألوان، فقد أصبح من الشائع بشكل متزايد بالنسبة للماسحات الضوئية والكاميرات الرقمية استخدام أكثر من 8 بتات لوصف كل لون أساسي. يتم استخدام هذه البتات الإضافية لالتقاط كمية كبيرة من الأشكال الداكنة لوحدات البكسل الفردية، مما ينتج وصفًا دقيقًا (درجات اللون الرمادي في الغالب) بين الألوان المتعددة والحد الأقصى للألوان لكل قناة. وعدد البتات التي تستخدمها كل قناة هو ما نسميه عمق البت في الصورة الرقمية.

 

على سبيل المثال، في وضع RGB بعمق 8 بت لكل قناة، يستخدم المسح الضوئي أو الصور الرقمية إجمالي 24 بت لوصف لون كل بكسل، يسمى لون البت 24-، لأنه وفقًا للـ 8 بت لكل قناة، القنوات الثلاث (الأحمر والأخضر والأزرق) أي إجمالي 24 بت لكل موضع بكسل. تتضمن التكوينات الشائعة الأخرى لالتقاط بيانات RGB ما يلي:

 

10 بت لكل قناة (المعروف أيضًا باسم لون 30 بت، نظرًا لوجود 3 قنوات وفقًا لـ 10 بت)؛

 

12 بت لكل قناة (36 بت لون)؛

 

تحتوي كل قناة على 16 بت (لون 48- بت).

تكون وحدات البت الإضافية هذه مفيدة عندما يتم تكبير الصورة بعد المسح أو الالتقاط لأن عمق البت الإضافي مناسب لاستكمال أفضل.

 

فصل الألوان

يشير فصل الألوان إلى العملية التي يتم من خلالها تحويل بيانات صورة RGB إلى أقرب قيم مكافئة للأزرق والصبغ والأصفر والأسود (CMYK). وهذا ضروري لعملية الطباعة والاستنساخ العامة، لأن معظم معدات الطباعة تستخدم الألوان الأساسية الثلاثة وهي اللون الأزرق والأصفر واللون الطرحي والأسود (وهو ليس اللون الأساسي). يجب استخدام اللون الأسود للتعويض عن خصائص الامتصاص الأقل من المثالية لحبر الطباعة (أي عامل اللون). يؤدي استخدام اللون الأسود إلى توسيع النطاق اللوني للطباعة، مما يؤدي إلى الحصول على درجات داكنة أعمق وأكثر ثراءً.

 

يعتمد فصل الألوان على الحساب الدقيق لمقدار CMYK المطلوب لتقريب مسح RGB. تقليديًا، كان يتم ذلك باستخدام كمبيوتر موجود على اللوحة متصل بماسح ضوئي للأسطوانة. لعقود من الزمن، قامت هذه الماسحات الضوئية "المتطورة" بالتقاط بيانات RGB أثناء المسح وتحويلها إلى بيانات CMYK أثناء وجودها في "حالة التشغيل" (مسح الصورة في نفس الوقت). في عالم الطباعة اليوم، يتم استبدال طريقة فصل الألوان هذه بسرعة بسير عمل يلتقط بيانات RGB ويخزنها على هيئة RGB على القرص. يتم فصل الألوان وتحويلها إلى CMYK في وقت لاحق باستخدام برنامج أو أي برنامج يمكن توصيله بكاميرا رقمية.

 

ومع ذلك، فإن كلا طريقتي الفصل تحد بشدة من مرونة إخراج نفس بيانات الفصل إلى مجموعة متنوعة من الأجهزة المختلفة، لأن الفصل يتم تنفيذه لنظام إعادة إنتاج طباعة محدد. لن يبدو المستند المفصول بالألوان المنسوخ لمطبعة حجرية بنفس الشكل عند إخراجه إلى ناسخة ملونة، حتى لو كان كلاهما من أجهزة إخراج CMYK.

 

يعد فصل الألوان CMYK خاصًا بجهاز واحد لعدد من الأسباب: أولاً، يتمتع كل جهاز بتوازن اللون الرمادي الفريد وخصائص إعادة إنتاج النغمات (بما في ذلك تكبير النقاط). بالإضافة إلى ذلك، يمكن للمشغل الذي يقوم بتعيين التحكم في فصل الألوان تغيير مقدار اللون الأسود أثناء التحويل من RGB إلى CMYK.

 

معلومات سوداء

كما ذكرنا سابقًا، فإن كمية اللون الأسود المطلوبة لإنتاج نطاق تقريبي من النغمات تعتمد بشكل أساسي على خصائص امتصاص الضوء لحبر الطباعة المستخدم. يعد اختيار المستخدم للركيزة أيضًا جزءًا من هذا العامل. ومع ذلك، يمكن لمشغلي المطابع المهرة أيضًا تغيير سمك طبقة الحبر التي يختارونها. كلما زادت سماكة طبقة الحبر، زادت كثافتها، مما يمنح الصورة المطبوعة مظهرًا أكثر تشبعًا بشكل عام. زيادة سمك طبقة الحبر ستجعل من الصعب الحفاظ على توازن الحبر المثالي. ولذلك تفضل بعض الطابعات فصل طبقات الحبر الرقيقة لضمان جودة طباعة متسقة طوال عملية الطباعة.

 

تأثير كل هذا على فصل الألوان هو أن الصور المعدة للطباعة بطبقة حبر سميكة ستتطلب كمية أقل من اللون الأسود في المناطق المظلمة، لأن قتامة الدرجة الداكنة يمكن أن تنتج عن طريق طباعة نسبة عالية من الحبر الأزرق والناعم والأصفر. تتضمن عملية فصل الألوان لتحديد مقدار معلومات اللوحة السوداء في فصل الألوان UCR (إزالة لون الخلفية) وGCR (استبدال المكون الرمادي).

 

زيادة النغمة

يتم زيادة الفرق بين صور CMYK المعدة لأنظمة إعادة إنتاج الطباعة المختلفة عندما يتم أخذ زيادة قيمة الدرجة اللونية (زيادة النقطة) في الاعتبار. ويدرك مشغلو الماسحات الضوئية والمطابع أن نقاط الحبر المطبوعة على الركيزة تنتج صورة أكثر قتامة من البيانات الرقمية الأصلية - وهو التأثير المعروف باسم "تعزيز النقاط".

 

بالإضافة إلى عوامل مثل سطح الورق ولزوجة الحبر، تلعب المطبعة أيضًا دورًا في تحديد مقدار نمو النقاط في الصورة المطبوعة. إن التعويض عن نمو النقاط في عملية فصل الألوان يعني أنه يمكن تعويض التغميق الذي يحدث أثناء الطباعة، مما يجعل الصورة أكثر سطوعًا عند تحويلها إلى CMYK.

 

سيؤدي نقل صورة من حالة طباعة إلى أخرى دون تعويض التغيير في قيمة الدرجة اللونية إلى جعل الصورة داكنة جدًا أو ساطعة جدًا، مما سيؤدي إلى تغير اللون لأن التوازن الرمادي للإبرازات والوسطى والتغميق يلعب دورًا مختلفًا في نمو النقاط .

 

استخدم بيانات الصورة RGB وCMYK

يدرك عدد قليل من أقسام ما قبل الطباعة الحديثة أهمية بيانات صور RGB. يدرك محترفو التصوير هؤلاء أنه يجب حفظ المسح الضوئي والتصوير الرقمي في وضع RGB طوال عملية تصحيح الألوان وإعادة العمل، ثم تحويلهما إلى CMYK بعد إجراء جميع التعديلات. وبفضل بيانات RGB التي تمت معايرتها وتصحيحها، يمكن لأقسام ما قبل الطباعة الاحترافية حفظها وتخزينها لفترة طويلة. يتيح ذلك استخدام الصور المستردة من ذاكرة الأرشيف في المطبعة (أو أي نظام إعادة إنتاج آخر) يختلف عن جهاز الإخراج الأصلي. لقد نجح هذا التركيز على بيانات صور RGB بشكل جيد في العديد من عمليات سير عمل النشر، سواء كانت طريقة فصل الألوان هي إدارة الألوان على مستوى النظام أو تحويل مجموعة الصور في Photoshop باستخدام إجراءات محددة مسبقًا.

 

الشيء الأكثر أهمية هو أن تأثير المطابع المختلفة أو معدات التدقيق الرقمي أو شاشات الكمبيوتر لإعادة إنتاج نفس الصورة يجب أن يكون هو نفسه تمامًا. يكون هذا ممكنًا عند تنفيذ ألوان منفصلة لكل جهاز. نظرًا لأن كل نظام إعادة إنتاج يتطلب مزيجًا مختلفًا قليلاً من اللون الأزرق واللون والأصفر والأسود لإنتاج مظهر مشابه، فإن فصل الألوان المنفصل يجعل الصورة تبدو متشابهة على الأجهزة المختلفة.

 

تتمثل طريقة رؤية (وقياس) اختلافات الألوان التي يتم نسخها بواسطة هذه الأجهزة في قياس كمية اللون السماوي والأرجواني والأصفر اللازمة لإنتاج اللون الرمادي المحايد - وهو توازن رمادي نسميه نظام النسخ.

 

إذا تم تصحيح ألوان الصورة أو تصحيحها بعد التحويل إلى CMYK، فإن إعادة استخدام الصورة النهائية على جهاز إخراج مختلف يتطلب ضبط الإبرازات والنقاط الوسطى والداكنة لصورة CMYK وتغيير توازن اللون الرمادي العام وتشبع اللون. من الصعب تغيير مقدار اللون الأسود في الصورة دون المساس بجودة الصورة، ولكن طباعة الصورة دون تصحيح بيانات اللون الأسود يمكن أن تؤدي إلى نتائج سيئة.

 

على سبيل المثال، صور CMYK التي تم فصلها في الأصل من أجل مطبعة تجفيف عالية الجودة عبر الإنترنت سيتم تلطيخها إذا تمت طباعتها على مطبعة ويب باردة. الحل الوسط هو تصحيح أي صورة CMYK مستخدمة في صفحة ويب أو منشور إلكتروني على قرص مضغوط. يمكن أن تستخدم صور RGB نطاقًا أوسع من نغمات RGB لإنتاج ألوان أكثر سطوعًا وتشبعًا. ومع ذلك، بعد فصل الصورة إلى CMYK، تقع جميع وحدات البكسل الموجودة في الصورة ضمن نطاق نغمات CMYK.

 

واجه اتجاه أرشفة صور RGB في جميع أنحاء صناعة الطباعة بعض المقاومة من مشغلي الماسحات الضوئية ذوي الخبرة والمتخصصين في فصل الألوان. لقد تعلم هؤلاء المحترفون القدامى فن فصل الألوان عندما استخدموا الماسحات الضوئية المزينة بصفوف من المقابض وبيانات صور RGB لفترة كافية فقط لتشغيل أشعة الليزر التي تخرج الأسطوانات. لكنهم لم يسمعوا عن ملفات صور RGB لاستخدامها في مرحلة ما قبل الطباعة حتى بدأ العملاء في المسح الضوئي باستخدام الماسحات الضوئية CCD المكتبية الرخيصة. بالنسبة للأقسام التي تحتوي على معدات ألوان متطورة، بدأت صور RGB تمثل تهديدًا للماسحات الضوئية المكتبية. ونتيجة لذلك، يربط بعض فنيي ما قبل الطباعة تصحيح ألوان RGB بالتقاط صور منخفضة الجودة.

 

منذ ما يقرب من عشر سنوات، نشرت شركة Linotype Hell (الآن HeidelbergPrepress) أول LinoColor. يدعم البرنامج تصحيح الألوان لبيانات الصورة قبل تحويلها إلى CMYK.

 

نموذج مختبر CIE

قدمت Lino Color أيضًا معظم العاملين في مرحلة ما قبل الطباعة إلى مساحة الألوان CIE LAB - لا RGB ولا CMYK. يلتقط سير عمل Lino Color، الذي طورته Commission International edel 'Eclairage، بيانات صورة RGB، ويصححها ويصححها في وضع CIE LAB، ثم يقوم بتفكيك البيانات في وضع CMYK.

 

ينسب سير عمل إدارة الألوان الممكّن لـ ICC والذي تم نشره بواسطة برنامج ColorSync الخاص بكمبيوتر Apple جذوره إلى سير عمل LinoColor 'srgb-Cielab-CMYk. تعد أداة برنامج Apple لتحويل الألوان (نموذج إدارة الألوان ColorSync) بمثابة تعديل معتمد لـ LinoColor. الميزة المهمة لمساحة ألوان CIELAB هي أنه يمكن تحويل الصورة إلى وضع CIELAB ومن ثم العودة إلى RGB دون أي تغيير كبير في جودة الصورة - على الرغم من أن مدى دقة إدخال أو إخراج صورة تحويل CIELAB لا يزال محل نقاش . يشتمل CIELAB على جميع الألوان المرئية بالعين المجردة، لذلك يمكن ضبط درجة اللون والتشبع والسطوع لتكييف الصورة مع أي نطاق لوني أو نظام إعادة إنتاج.

 

يوفر CIELAB موضعًا رقميًا لأي لون مرئي للعين المجردة بناءً على الرموز الثلاثة (L، A، وB). تمثل القيمة L سطوع اللون من الفاتح إلى الداكن. يتم رسم العلامتين A وB ببساطة من خلال مساحة لونية دائرية على طول موضع خطوط العرض (A) وخطوط الطول (B)، غير المشبعة في مركز مساحة اللون الدائرية. يزداد تشبع اللون (المعروف أيضًا باسم اللوني) عندما تتحرك النقطة المحددة بعيدًا عن مركز الدائرة. يحدد التحرك حول المحيط اللون الموصوف.

 

ومع ذلك، من أجل الاستفادة من طريقة تصحيح الألوان للتدرج والتشبع والسطوع (HSL)، ليس من الضروري تحويل الصورة إلى CIELAB. تعمل برامج تحرير الصور الاحترافية، بما في ذلك AdobePhotoshop وLinoColor، على تمكين تصحيح الألوان لصور وضع RGB عن طريق ضبط قيم HSL، بما في ذلك قيم HSL في الألوان الأساسية أو المتوسطة العامة أو المحددة. يمكن لمستخدمي Photoshop الثابتين الذين يستخدمون CMYK العثور على إجراء مضاد باستخدام لوحة المعلومات وفأرة العرض: اعرض قيمة وضع CMYK لصورة ما في الوقت الفعلي قبل فصل الصورة. يمكن ضبط لوحة الألوان لعرض القيم الفعلية التي تم الحصول عليها عن طريق فصل الألوان عن بيانات RGB. وبالمثل، فإن تحديد CMYKPreview بواسطة ماوس العرض يمكن أن يؤدي إلى فصل ألوان معلومات الصورة المستخدمة لتشغيل الشاشة. باستخدام هاتين الأداتين، حتى مشغلي الماسحات الضوئية المتطورة سيجدون أنه من الممكن معايرة الألوان في وضع RGB ومراقبة نتائج قيم CMYK في نفس الوقت.

 

تصحيح انحياز اللون

من الناحية النظرية، السبب بسيط: إذا كان من الممكن العثور على انحياز اللون في صورة RGB، فإن التعديلات المطلوبة تكون بسيطة وتغير النطاق اللوني الكامل للصورة بطريقة متوازنة. ومع ذلك، إذا انتظرت حتى يتم فصل الصورة وإجراء نفس المعايرة، فسيتم توزيع تأثير انحياز اللون بين الألوان الأربعة. في العديد من الحالات، يتم الآن توزيع الألوان التي تشتمل على اثنين فقط من الألوان الأساسية المضافة (مثل السماوي بسبب الكميات الزائدة من اللون الأخضر والأزرق) عبر الألوان الأربعة لصورة CMYK. من السهل استخدام عنصر التحكم في توازن الألوان في Photoshop لإزالة اللون السماوي من صور RGB. عند إدخال القيم المناسبة لتغيير قيم التمييز والوسطى والداكنة، يصبح التدرج الرمادي بأكمله محايدًا. إذا حاولت إجراء نفس التصحيح السماوي على الصورة بعد تحويل CMYK، فستبقى بقايا اللون السماوي في مسطرة السلم الرمادية.

 

التحكم في حجم نقطة الإبرازات والظلام

ميزة أخرى مهمة لتصحيح ألوان RGB هي أنه يمكن للمستخدم التحكم في حجم النقاط المضيئة والداكنة. عندما تتم معايرة ألوان الصورة، يتم إجراء تعديلات الدرجة اللونية المطلوبة لإزالة الدرجات اللونية التي تمتد إلى الأجزاء الأكثر سطوعًا والأكثر قتامة في الصورة. انتبه بشكل خاص عند الضبط، وإلا فإن تصحيح الألوان سيؤدي إلى إزالة تمييز الصورة، أو دمج لون غير مرغوب فيه في الجزء الداكن. يتم استخدام بعض طرق تصحيح الألوان على نطاق واسع لأنها مناسبة للتحكم في عدد كبير من الإبرازات ونقاط التعتيم (مثل وظيفة sCurves في Photoshop).

 

بغض النظر عن طريقة تصحيح الألوان المستخدمة، فإن اختيار نقاط التظليل أو التعتيم المناسبة يعتمد على نظام إعادة الإنتاج المستخدم - ويتطلب ذلك أن تكون هذه النقاط ذات حجم صحيح لتعكس خصائص المطبعة أو معدات التدقيق أو شاشة الكمبيوتر المستخدمة في وقت الطباعة. انتاج.

 

تعمل إدارة الألوان على مستوى النظام اليوم على تسهيل الحصول على الحد الأدنى والحد الأقصى المناسب من النقاط في الصورة؛ والثاني هو إنتاج توازن رمادي مناسب بشكل خاص لصور CMYK لأجهزة الإخراج. يعد سير العمل لمستخدمي ColorSync بسيطًا: قم بإنشاء ملف تعريف مخصص لكل جهاز إخراج وتوفير صورة RGB متوازنة الألوان كمدخل. يجب أن يكون لكل صورة RGB كثافة دنيا وأقصى متسقة (أي قيمة RGB). يقوم برنامج ColorSync بعد ذلك بفصل الصورة وإجراء تعديلات الألوان المناسبة، بما في ذلك ترتيب الإبرازات ونقاط التعتيم المناسبة، وتوازن اللون الرمادي الخاص بالجهاز، والنوع المرغوب من اللوحة السوداء.

 

تتم مقارنة مرونة الموقف الموضح للتو بسير العمل لتحديد الحد الأدنى والحد الأقصى لنقاط الصورة CMYK أثناء عملية التلوين، والتي يتم من خلالها إنشاء صورة خاصة بالجهاز. إذا تمت طباعة الصورة بالتأكيد على مطبعة الويب الباردة وتم اعتماد هذه العملية، فلن تكون الصورة بأعلى جودة إذا تم إعادة تصميم مطبعة التجفيف بالورق على الإنترنت. لا يؤدي ضبط النقاط البارزة ونقاط التعتيم في الصورة لتغطية نطاق الدرجة اللونية المتزايد إلى زيادة السلسلة الرمادية التي تلتقطها الصورة نفسها. بالطبع، عند استخدام صور CMYK للنقل الإلكتروني (صفحات الويب والأقراص المضغوطة وملفات FDF)، يتم تضخيم هذه المشكلة، لأن نطاق الألوان الذي يتم الحصول عليه من شاشة RGB يتجاوز بشكل كبير نطاق تدرج الألوان الأساسية الثلاثة.

 

تعديل نطاق النغمة

تنطبق نفس الحجة على تعويض تكبير النقطة (مزيج من التأثيرات الميكانيكية والبصرية التي تؤدي إلى تعتيم الصورة أثناء إعادة إنتاج الطباعة). يجب أن تكون الصور المعاد إنتاجها على ورق غير مطلي أو صحيفة بيضاء أكثر سطوعًا، بينما يتطلب استخدام الورق المطلي أن تكون الصورة خافتة لتحقيق نفس التأثير. لسوء الحظ، يؤدي تفتيح الصورة إلى ضغط النطاق اللوني. إن إضافة قيمة مرجحة إلى صورة ممسوحة ضوئيًا أو رقمية (تعتيم الصورة) لا يؤدي إلى استعادة قيمة النقطة المتوسطة الأصلية فحسب، بل يؤدي أيضًا إلى إنشاء طبقة دقيقة