يجب أن ينتبه صندوق الإغلاق المغناطيسي للون الموضعي المستخدم مسبقًا على طراز المنزل إلى بعض المشكلات

يجب أن ينتبه صندوق الإغلاق المغناطيسي للون الموضعي المستخدم مسبقًا على طراز المنزل إلى بعض المشكلات

1. وحدة أسماء الألوان الموضعية. في برامج مختلفة، قد تكون الأسماء مختلفة بالنسبة للونين متطابقين تمامًا. على سبيل المثال، تم تسمية PANIONEI 1F5 باسم PANTONE 1F5CVC أو PANIONE 1F5CVV في FreeHand، وPANTONE 1F5CV في PageMaker. بهذه الطريقة، عندما تقوم بوضع كائن رسومي FreeHand في PageMaker، سيكون لديك ثلاثة أسماء لنفس اللون، وعندما تقوم بطباعته، سيكون لديك ثلاث لوحات، مما يؤدي إلى خطأ في الإخراج. لذلك، إذا كان ملف البيانات بحاجة إلى استخدامه في أكثر من نوعين من البرامج، قبل إخراج فصل الألوان المتكامل، فمن المهم ملاحظة أنه يجب توحيد اسم الاستخدام لنفس اللون الموضعي. الطريقة الأكثر استخدامًا هي أخذ اسم اللون في برنامج ترتيب الشعر كمعيار، وإعادة تسمية اسم اللون الموضعي نفسه إلى اسم موحد في لوحة الألوان لجميع أنواع البرامج.

2. زاوية شبكة لون البقعة. في ظل الظروف العادية، تتم طباعة اللون الموضعي في الحقل، ويتم إجراء القليل من معالجة النقاط، لذلك نادرًا ما يتم ذكر زاوية شبكة الألوان الموضعية. ومع ذلك، عند استخدام اللون الشبكي الفاتح، ستكون هناك مشكلة في تصميم وتعديل زاوية الشبكة النقطية ذات اللون الموضعي. إذا كانت هناك مساحة طباعة متراكبة بين الألوان الموضعية وطباعة الألوان الموضعية الأخرى، فمن الضروري مراعاة زاوية شبكة الألوان الموضعية. في هذا الوقت، إذا كانت زاوية شبكة نقطة اللون الموضعية وزاوية شبكة الألوان الأخرى التي تشكلها الزاوية المضمنة أقل من 3 0 درجة، فسيكون هناك تصادم أو تموج في النسيج؛ إذا تداخلت الزاوية مع بعضها البعض، فسيؤدي ذلك إلى مشاكل في الطباعة الفوقية بالحبر، مما سيؤدي إلى تشويه خطير للون المطبوع. بالإضافة إلى ذلك، يتم ضبط زاوية الشبكة للون الموضعي بشكل عام على 45 درجة في البرنامج (تعتبر 45 درجة الزاوية الأكثر راحة للإدراك البشري، بحيث يمكن ترتيب النقطة في اتجاه زاوية متساوية مع الخطوط الأفقية والعمودية تقليل الإدراك البشري للنقطة)، إذا كانت الصورة أو ملف البيانات ثنائي اللون يحتوي على طباعة سوداء بأربعة ألوان (بشكل عام في طباعة الشاشة بأربعة ألوان، يتم وضع النقطة السوداء عند 45 درجة، والأصفر 0 درجة، والأرجواني 15 درجة، الأخضر هو 75 درجة)، وهناك ألوان تركيز، أو هناك لونان موضعيان أو أكثر، عندما يتم إخراج الفصل والغربلة عند 45 درجة، لذلك عند استخدام لون الشبكة الفاتحة، إذا كان هناك إمكانية للطباعة الفوقية باستخدام ألوان الشاشة الأخرى، يجب عليك فتح إعداد لون البرنامج أو مربع حوار إعداد الطباعة عند إخراج الفصل. تم تعديل زاوية شبكة اللون الموضعي.

3. تحويل الألوان الموضعية إلى طباعة أربعة ألوان. غالبًا ما يستخدم العديد من المصممين بعض الألوان الموجودة في مكتبة الألوان لتحديد الألوان ومعالجة الألوان عند القيام بالتصميم الجرافيكي، ومن ثم تحويلها إلى طباعة CMYK بأربعة ألوان عند فصل الألوان. في هذا الوقت، من الضروري الانتباه إلى ثلاث نقاط: أولاً، حقل الألوان الموضعية أكبر من حقل الألوان الأربعة المطبوعة. في عملية التحويل، لا يمكن لبعض الألوان الموضعية تحقيق الدقة، وسيتم فقدان بعض معلومات اللون. ثانيًا، يجب أن يكون في الإخراج خيار "تحويل الألوان الموضعية إلى أربعة ألوان"، وإلا سيؤدي ذلك إلى حدوث أخطاء في الإخراج؛ ثالثًا، لا تعتقد أن نسبة قيمة لون CMYK المعروضة بجوار رقم اللون الموضعي يمكن أن تسمح لك بإعادة إنتاج تأثير اللون الموضعي باستخدام نفس حبر طباعة تركيبة CMYK (إذا كان بإمكانك الاستغناء عن اللون الموضعي)، في الواقع، إذا هذا صحيح، اللون سيكون له فرق كبير في اللون.

4. معالجة تعويض اللون الموضعي. نظرًا لأن اللون الموضعي يختلف عن طباعة الحبر بأربعة ألوان (تعتمد طباعة الحبر بأربعة ألوان على الطباعة الفوقية لبعضها البعض لإنتاج لون متوسط، أي أن الحبر الخاص به يتمتع بالشفافية)، فإنه عادةً لا يتم استخدامه لإنتاج لون متوسط ​​عن طريق الطباعة فوق لونين نقطيين الألوان، والتي ستحصل بشكل حدسي على تأثير لون قذر للغاية (بالطبع، هناك استثناءات، مثل الاستخدام المتعمد للطباعة الفوقية للألوان الموضعية في التصميم لإنتاج اللون الثالث المطلوب، والخلط المتراكب. هذا اللون الثالث ممتلئ وسميك وصلب، مثل اللون الموضعي الأصفر على لون التركيز المعدل للطباعة باللون الأحمر، ينتج لونان بعد الطباعة الفوقية لونًا أحمر عميقًا ثابتًا، ويستخدم عادة لغلاف الكتاب، وبالتالي فإن تعريف اللون الموضعي، بشكل عام، لا يستخدم الطباعة الفوقية ولكن Keepaway، وبهذه الطريقة، عند الاستخدام اللون الموضعي، طالما أن هناك ألوانًا أخرى بجوار رسومات الألوان الموضعية، فيجب أن نفكر في إجراء معالجة ملائمة للملاءمة، من أجل منع حدوث مشكلات الحافة البيضاء (حول طريقة تعويض اللون الموضعي والمشكلات الفنية المرتبطة بها أكثر تعقيدًا ، لن يتم وصف هذا).

5. نظام مطابقة الألوان للألوان الموضعية. عند اختيار نظام مطابقة الألوان بالكمبيوتر، يجب أولاً أن يكون واضحًا ما هو نظام الألوان الموضعية، وهو نظام الطباعة رباعي الألوان CMYK، وذلك لمعرفة ما إذا كان سيكون هناك تحويل للألوان وما إذا كان سيكون هناك تشويه للألوان في مخرجات فصل الألوان للنظام الذي تختاره. على سبيل المثال: تشتمل أنظمة مطابقة الألوان الشائعة الاستخدام في برامج الرسومات على PANTONE وTRUMATCH وFOCOLTONE وTOYO ColorFinder وANPA-COLOR وRIC Color Guide وما إلى ذلك. وتعتمد TRUMATCH وFOCOL TONE وANPA COLORR على نظام الطباعة بأربعة ألوان، بينما البعض الآخر عبارة عن أنظمة ألوان موضعية (يغطي PANTONE الألوان الموضعية والطباعة). وهذا يعني أنه في أنظمة مطابقة الألوان الموضعية مثل PANTONE Spot Color وTOYO Color Finder وRIC Color Guide، تكون العديد من الألوان خارج نطاق الألوان الأربعة للطباعة ولا يمكن إعادة إنتاجها باستخدام حبر رباعي الألوان، ومجموعة CMYK القيمة التي يقدمها النظام هي مجرد قيمة تقريبية.

لذلك، إذا اخترت نظام مطابقة الألوان الموضعية في اللون، وقمت بطباعة مخرجات فصل الألوان الأربعة؛ أو قم بالرجوع إلى قيم مجموعة CMYK المقابلة للألوان الموضعية المعروضة تقريبًا في النظام، واستخدم هذه القيم لاستبدال الألوان الموضعية الأصلية بأربعة ألوان مطبوعة، مما سيؤدي بالتأكيد إلى تشويه اللون؛ ثانيًا، يجب أن يكون مفهومًا أنه عندما يقوم نظام مطابقة الألوان الموضعية بمعالجة فصل الألوان، ما لم يتم تعيينه خصيصًا لتحويل اللون الموضعي إلى أربعة ألوان CMYK للإخراج، فسيتم تقسيم كل لون تركيز مستخدم تلقائيًا بشكل مستقل إلى لوحة ألوان. وبالمثل، بعد استخدام الألوان الموجودة في نظام مطابقة الألوان رباعية الألوان لمعالجة التلوين، سيتم تعيينها تلقائيًا إلى أربع لوحات طباعة وفقًا لقيمة نسبة CMYK للون نفسه في مخرجات فصل الألوان، بدلاً من إنشاء المزيد من لوحات الألوان . لاحظ أيضًا أنه في بيئة الرسم التخطيطي الشبكي، يتم تحويل اللون المحدد (على سبيل المثال، اللون الموضعي) تلقائيًا إلى نفس وضع الألوان (على سبيل المثال، وضع الألوان الأربعة CMYK) مثل ملف البيانات الذي يتم تطبيق اللون فيه عند تطبيقه على اللوحة القماشية. لذلك، في برامج الرسم الشبكي، يجب إضافة الألوان الموضعية أو تحديدها عمدًا (على سبيل المثال، في Photoshop، يمكن إضافة الألوان الموضعية وتعريفها في حالتين: إذا تم تطبيق لون موضعي على الصورة بأكملها كصبغة، فإن الصورة تحتاج إلى ليتم تحويله إلى وضع ثنائي اللون ويتم تطبيق اللون الموضعي على إحدى اللوحات ذات اللونين؛ إذا تم استخدام لون تركيز لمنطقة معينة من الصورة، فيجب إنشاء قناة لون تركيز)؛ في بيئة الرسم المتجه، إذا تم تحديد لون تركيز أو تعريفه، فسيظل اللون كلون تركيز ما لم يتم تغيير اللون الموضعي على وجه التحديد أو تحويله إلى لون مطبوع (على سبيل المثال، لا يغير اللون الموضعي الذي تمت إضافته وتحديده في Iiiustrator لون التركيز الخاص به خصائص اللون حتى إذا تمت الإشارة إليها إلى ملف بيانات Illustrator آخر، أو إذا تم فتح ملف بيانات يستخدم اللون الموضعي باستخدام برنامج متجه آخر، وما إلى ذلك.

6. تكلفة الطباعة بالألوان الموضعية. عادةً ما يتم استخدام الطباعة العامة بالألوان الموضعية للطباعة بأقل من ثلاثة ألوان. إذا كانت هناك حاجة إلى أكثر من أربعة ألوان، فإن الطباعة بأربعة ألوان CMYK تكون مناسبة. نظرًا لأن الطباعة بأربعة ألوان CMYK تعتمد بشكل أساسي على لون الطباعة الفوقية النقطية، ويتم طباعة استخدام اللون الموضعي بشكل أساسي في الحقل، على الرغم من أن اللون الموضعي عادةً ما يستخدم فقط في الصورة المحلية، ولكن عند التقييم، فمن المعتاد تقدير سعر حبر الطباعة العام مرتين؛ بالإضافة إلى ذلك، إذا كان هناك بالفعل أربعة ألوان طباعة في نفس الصفحة، فهذا يعادل لونًا إضافيًا للطباعة. إذا لم تكن المطبعة تحتوي على وحدات طباعة إضافية (مثل المطبعة التي تحتوي على أقل من أربعة ألوان أو المطبعة ذات الأربعة ألوان)، فستستغرق الطباعة ضعف الوقت وستكون التكلفة أعلى.

باختصار، يجب أن يكون استخدام اللون الموضعي حذرًا بشكل خاص، وإلا فإنه لن يتسبب فقط في تشويه اللون وإفساد إبداعك وتصميمك، بل سيؤدي أيضًا إلى زيادة الإنفاق الاقتصادي وإهدار الوقت غير الضروري.